越调诸葛亮吊孝_越调诸葛亮吊孝申凤梅演唱

越调诸葛亮吊孝_越调诸葛亮吊孝申凤梅演唱

       大家好，今天我来为大家详细地介绍一下关于越调诸葛亮吊孝的问题。以下是我对这个问题的总结和归纳，希望能对大家有所帮助。

1.请问有关诸葛亮的戏有那些呀

2.李天龙的人物生涯

3.周口市文学艺术界联合会的重大成就

4.越调有哪些艺术特色？

5.越调是哪里的地方戏？

请问有关诸葛亮的戏有那些呀

       清代花部乱弹、京剧及部分地方戏中有关诸葛亮的剧目 在清代，说书艺人及戏剧艺人将三国故事作为重要的表演内容。其故事来源主要是经过毛宗岗父子评改的《三国志演义》，也吸收了元明杂剧传奇及民间传说，并加上了艺人或剧作家的创造。诸葛亮自然是这些艺术样式中最主要的人物，所以有关他的作品数量甚多。现仅将清代花部乱弹、京剧与部分地方戏中有关诸葛亮的剧目目录抄录如下： 一、道光年间花部乱弹唱本目录 (一)乱弹本戏 《取南郡》二十一册 (二)乱弹单出戏 《甘露寺》一册 《定军山》六册 《伐东吴》三册 《黄鹤楼》九册 《夜战》四册 《战北原》五册 《战长沙》二册 《骂王朗》一册 《柴桑口》一册 《战城都》(城都，一般作“成都”。)四册 《美人计》一册 《群英会》八册 《临江会》七册 《战猇亭》二册 《天水关》二册 《失街亭》四册 《瓦口关》二册 《凤鸣关》五册 《讨荆州》一册 《七星灯》一册 《成都》(此册戏名疑有漏字。)一册《汉阳院》一册 二、京剧剧目 马跳潭溪(潭溪，一般写作“檀溪”。) 三顾茅庐 博望坡长坂坡 舌战群儒 临江会 群英会 借箭打盖 烧战船 祭东风 华容道 取南郡 取桂阳 取荆州 取长沙 柴桑口 拦江救主 取雒城 三气周瑜 定军山 阳平关 瓦口关 葭萌关 空城计 取城都 甘露寺 伐东吴 白帝城 骂王朗 安五路 渡泸江 凤鸣关 天水关 激权激瑜 战街亭 葫芦峪 七星灯 五丈原 回荆州 诸葛亮招亲 水镜庄 荐诸葛 三求计 连营寨 火烧新野 三搜卧龙冈 汉阳院 汉津口 木门道 耒阳县 借东风 取零陵 黄鹤楼 斩魏延 八阵图 张松献地图 荆襄府 金雁桥 战北原 七擒孟获 西平关 失街亭·空城计·斩马谡 哭昭烈 斩王双 锦囊计 胭粉计 上方谷 诸葛遗表 三、地方戏 (一)拜师与招亲 《孔明拜师》：陕西汉调二黄(又名《黄莺传道》)。 《黄郎打狗》：山东柳琴戏。 《黄承彦》：莆仙戏。 《诸葛亮招亲》：晋剧，蒲剧，柳琴戏，淮剧，闽剧(24场)，汉剧，秦腔，同州梆子，汉调二黄(又名《师妻》)。淮北花鼓戏有《诸葛招亲》。 《孔明招亲》：扬剧，赣剧，粤剧。 (二)徐庶荐贤与三顾茅庐 《荐诸葛》：河北老调，晋剧，蒲剧，上党梆子，山东柳子戏，莱芜梆子，徽剧，庐剧，淮剧，豫剧，河南越调 (又名《伐林》) ，湘剧，秦腔，同州梆子，汉调二黄 (又名《走马荐诸葛》)，陕西汉调桄桄(又有别本《明荐诸葛亮》)。 《走马荐诸葛》：河北梆子，南阳梆子，汉剧(又名《荐诸葛》)，陕西眉户戏，川剧(又名《伐松望友》《荐诸葛》，有小唱本)。 按：别作《走马荐葛》，有湘剧(又名《徐庶荐葛》) ，祁剧、辰河戏(以上两种又名《三送徐庶》)，滇剧(又名《伐松望友》)。 《走马荐贤》：粤剧(又名《徐庶归家》) ，桂剧(又名《徐庶荐贤》。有文茂堂刊本《三送徐庶》)，邕剧。 《徐庶荐葛》：婺剧，江西东河戏，汉剧，祁剧。 《徐庶辞朝》：大弦子戏。 《送徐庶》：婺剧，瓯剧，河南平调(又名《伐林》)。别作《送友》的有山东梆子(又名《荐诸葛》)，山东枣梆(又名同前)。 《别徐庶》：高甲戏。 《小卧龙》：汉剧(又名《徐庶荐诸葛》)。 《卧龙会友》：辰河戏。 《徐庶访友》：川剧。 《卧龙冈》：闽剧，滇剧。 《三请贤》：赣剧(青阳腔)。 《三请师》：川剧(又名《三顾茅庐》)。 《三请诸葛》 ： 晋南锣鼓杂戏，徽剧，大弦子戏，河南越调，河南平调，汉剧 (又名《三顾茅庐》)，湘剧(又名同前)，眉户戏。 《三请孔明》：祁剧，桂剧(有另本《三请烧坡》)，云南关索戏。 《三请卧龙》：同州梆子。 《三聘诸葛》：豫剧。 《三聘孔明》：粤剧(又名《火烧博望坡》)。 《三顾茅庐》：晋剧，蒲剧，山西北路梆子，山东梆子，淮剧，高甲戏，辰河戏，邕剧，秦腔，滇剧(又名《访诸葛》《会孔明》)。莆仙戏有《三顾草庐》。 《隆中对》：川剧(另本)。 《小春秋》：汉调桄桄。 《出茅庐》：河北梆子(又名《三请诸葛》)，晋剧(有另本《初出茅庐》)，蒲剧。 《孔明点将》：蒲剧，粤剧。 《三请三闯》：巴陵戏。 《三闯辕门》：婺剧，湘剧，祁剧，辰河戏，常德汉剧，秦腔，同州梆子，川剧。蒲剧、大弦子戏有《闯辕门》。 《张飞闯辕门》：柳子戏，傩戏。桂剧有《张飞三闯》。 《张飞归家》：广东正字戏。 《气走范阳》：柳子戏。 《博望烧屯》：莆仙戏。 《烧博望坡》：桂剧。 《火烧博望屯》：秦腔。 《大战博望屯》：大弦子戏。 《孔明收夏侯惇》：莆仙戏。 《张飞负荆》：晋剧，蒲剧。 《张飞赔罪》：秦腔。 《北河祭旗》：徽剧，婺剧。 《查北河》：汉剧。 《火烧新野》：老调，秦腔。 《烧新野》：川剧。 《二道算》：桂剧。 《汉阳院》：河北梆子，徽剧，汉剧，荆河戏、常德汉剧 (以上两种又名《徐庶过江》)，秦腔，同州梆子，汉调二黄。 《三搜卧龙冈》：汉剧。 (三)赤壁鏖兵 《孔明过江》：湘剧。 《馆驿会》：大弦子戏。 《舌战群儒》：河北梆子，婺剧，高甲戏，河南越调，大弦子戏，汉剧，祁剧、荆河戏(以上两种又名《孔明过江》)，粤剧，桂剧，秦腔，川剧，滇剧。 《激权激瑜》：祁剧，荆河戏，滇剧。 《念赋激瑜》：桂剧。 《激瑜借亮》：山东东路梆子。 《临江会》：河北梆子，徽剧，婺剧，瓯剧，闽剧，汉剧，湘剧，桂剧。 《河梁会》：河南平调，川剧，滇剧(又名《一气周瑜》)。 《群英会》：徽剧，莆仙戏，高甲戏，豫剧，河南平调。 《借箭》：山东梆子，淮北花鼓戏，闽西汉剧，河南平调。 《诸葛亮借箭》：山东四平调，泗州戏(又名《草船借箭》)，莆仙戏。 《孔明借箭》：瓯剧，高甲戏，汉剧(有坊本)，广东汉剧。 《草船借箭》：豫剧，大弦子戏，河南越调，秦腔，眉户戏，川剧，滇剧。 《借箭打盖》：婺剧，汉剧(又名《蒋干盗书》《苦打黄盖》) ，湘剧(又名《苦肉计》)，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，桂剧。 《祭风台》：婺剧(又名《群英会》)，赣剧，江西东河戏，汉剧(又名《借东风》《火烧赤壁》)，湘剧(又名《借东风》)，祁剧。 《祭东风》：大弦子戏，秦腔，川剧。 《借东风》：山西北路梆子，山东梆子，婺剧(《祭风台》之单折)，豫剧，滇剧。 《南屏山》：徽剧，广东汉剧。 《生周瑜》：粤剧(香江剧团本，演孔明计助周瑜破曹事)。 《火攻计》：晋剧，蒲剧，晋南锣鼓杂戏，莱芜梆子，山东东路梆子，秦腔 (又名《火烧战船》)，同州梆子。 《烧战船》：莱芜梆子，大弦子戏，河南平调。 《火烧战船》：豫剧，南阳梆子，汉剧。 《火烧连环船》：粤剧。 《战船图》：川剧，滇剧。 《战船》：山东梆子。 《火烧赤壁》：莆仙戏，粤剧，桂剧，滇剧(单折)。 《赤壁鏖兵》：扬剧，秦腔。 《赤壁大战》：莆仙戏。 《闹长江》：绍剧。 《三江口》：上党梆子，汉调桄桄(又名《赤壁鏖兵》《火烧战船》)。 《三国志》：泗州戏，淮北花鼓戏，绍剧，汉剧，汉调二黄 (又名《赤壁鏖兵》《三江口》)。 《三国》：莆仙戏，广东正字戏。淮北花鼓戏有《通三国》。 (四)夺荆州 《一气周瑜》：粤剧。 《取南郡》：徽剧，高甲戏，川剧(又名《取三郡》)，滇剧(又名《二气周瑜》)。 《周瑜夺郡》：汉剧(又名《夺南郡》)。 《取四郡》：晋南锣鼓杂戏，秦腔，川剧。 《收四郡》：麻城高腔。 《夺四郡》：汉调二黄。 《暗夺四郡》：湘剧。 《定四州》：粤剧。 《取武陵》：川剧。 《取桂阳》：蒲剧，莆仙戏，高甲戏，秦腔，汉调二黄，川剧，滇剧 (又名《子龙招亲》)。 《取长沙》：河北梆子，蒲剧，上党梆子，山东梆子，徽剧，高甲戏，豫剧，祁剧、巴陵戏(以上两种又名《平四郡》《收黄忠》)，广东汉剧，秦腔，同州梆子，汉调二黄，汉调桄桄(又名《取四郡》)，滇剧(又名《战长沙》)。 《大帝取长沙》：莆仙戏(一作《关羽取长沙》)。 《战长沙》：莱芜梆子，绍剧，河南越调，河南平调(又名《收黄忠》)，汉剧，湖北高腔，湘剧，川剧。 《大战长沙》：婺剧(另有高腔一本)。 《刘备劝降》：汉调二黄(又名《收黄忠》)。 《黄魏降汉》：桂剧。 《收黄忠》：云南关索戏。 《大江东》：豫剧，河南怀梆(又名《甘露寺》)，河南平调(又名《刘备招亲》)。 《江东》：山东梆子，秦腔，同州梆子。 《刘备过江招亲》：粤剧(简名《过江招亲》)。 《刘备招亲》：安徽岳西高腔，桂剧。 《东吴招亲》：晋南锣鼓杂戏，婺剧(高腔)，瓯剧，莆仙戏。 《东吴招赘》：柳子戏(又名《龙凤配》)。 《东吴赘亲》：大弦子戏。 《甘露寺》：河北梆子(又名《龙凤配》《回荆州》)，上党梆子，上党落子，山东梆子，莱芜梆子，徽剧，绍剧，闽剧(连台本) ，高甲戏，汉剧，湘剧(又名《刘备招亲》)，祁剧，秦腔，汉调二黄(又名《刘备招亲》)，滇剧(又名《龙凤配》《龙凤呈祥》)。 《龙凤配》：晋剧，蒲剧，柳琴戏，泗州戏，婺剧，东河戏，南阳梆子，汉剧，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，桂剧，眉户戏，川剧(又名《甘露寺》)。 《锦绣图》：汉调桄桄(又名《甘露寺》《龙凤呈祥》)。 《美人计》：秦腔。 《回荆州》：蒲剧，上党梆子，上党落子，山东梆子，莆仙戏，汉剧，广东汉剧 (又名《孙夫人过江》)，秦腔，同州梆子，滇剧。 《回南徐》：川剧(又名《回荆州》)。 《赔了夫人又折兵》：粤剧。 《二气周瑜》：邕剧。 《黄鹤楼》：河北梆子，晋剧，蒲剧，山西北路梆子，上党梆子，晋南锣鼓杂戏，山东梆子，莱芜梆子，徽剧，赣剧，东河戏，莆仙戏，高甲戏，豫剧(有韵文堂刊本)，南阳梆子，河南平调，汉剧，麻城高腔，湘剧(又名《竹节退兵》)，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，桂剧(有坊本)，秦腔，同州梆子，汉调二黄，汉调桄桄(又名《芦花荡》)，川剧，滇剧。 《过江饮宴》：瓯剧。 《赵子龙破竹筒》：莆仙戏。 《芦花荡》：河北梆子，上党梆子，上党落子，徽剧，淮北花鼓戏，婺剧 (又名《张飞擒瑜》)，瓯剧，莆仙戏，闽西汉剧，大弦子戏，河南平调，汉剧，麻城高腔，湘剧，祁剧，荆河戏，川剧，桂剧，秦腔，同州梆子，汉调二黄、粤剧、滇剧 (以上三种又名《三气周瑜》)。 《讨荆州》：蒲剧，柳子戏，徽剧，豫剧，河南越调 (又名《三气周瑜》《芦花荡》)，河南平调，汉剧，秦腔，眉户戏。 《三讨荆州》：莆仙戏，湘剧(有坊刻本)，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏。 《三计三气》：桂剧(另有坊刻本《三气周瑜》)。 《三气周瑜》：莆仙戏，汉剧，粤剧(又名《周瑜归天》)，广东汉剧，邕剧，桂剧。 《周瑜归天》：安徽梨簧戏，高甲戏，湘剧(又名《孔明吊孝》)，滇剧。 《柴桑关》：河北梆子(又名《丧巴丘》) ，晋剧，祁剧、荆河戏(以上两种又名《三气周瑜》)，桂剧，秦腔，同州梆子。 《柴桑郡》：川剧(又名《卧龙吊孝》)。 《柴桑口》：蒲剧，淮剧，瓯剧，河南平调、豫剧(以上两种又名《诸葛亮吊孝》)。 《柴桑吊孝》：汉剧(又名《孔明吊孝》)，桂剧。 《诸葛亮吊孝》：山东梆子、河南越调(均又名《柴桑口》)。 《诸葛吊孝》：同州梆子。 《孔明吊周瑜》：莆仙戏。 《孔明吊孝》：淮剧，桂剧。 《孔明吊丧》：广东汉剧。 《卧龙吊孝》：滇剧(又名《柴桑口》)。 《吊孝》：淮北花鼓戏。 (五)取川 《四川图》：婺剧(又名《西川图》)。 《西川图》：江西东河戏，湘剧，祁剧，巴陵戏，桂剧，邕剧，汉调二黄 (又名《献图收严》)，川剧(又名《献地理》《献地图》)，滇剧。 《献西川》：徽剧，秦腔(又名《献地图》)。 《献地图》：蒲剧，山西北路梆子，浙江新昌高腔，高甲戏，桂剧，滇剧(单折)。 《张松献图》：婺剧，汉剧，湘剧，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，粤剧，桂剧(有坊本)，邕剧，汉调二黄，汉调桄桄(又名《献西川》)。 《张松献地图》：山东梆子，大弦子戏。 《龙凤对卦》：湘剧(单折)。 《荆州堂》：南阳梆子，秦腔，同州梆子，川剧(另有坊本《荆州下书》)，滇剧。 《荆襄堂》：汉剧(又名《两张飞》《过巴州》)。 《荆襄拆书》：湘剧(又名《七月七》)。 《守荆州》：河北梆子。 《拆书擒颜》：祁剧、巴陵戏、常德汉剧、荆河戏(均又名《荆襄堂》《两张飞》《过巴州》)。 《金雁桥》：河北梆子，晋剧，上党梆子，徽剧，绍剧，豫剧，河南平调，汉剧、巴陵戏、常德汉剧、荆河戏、滇剧(以上五种均又名《擒张任》) ，秦腔(又名《活捉张任》)，同州梆子，川剧。 《擒张任》：扬剧，福建法事戏，大弦子戏，湘剧。 《活捉张任》：莆仙戏。 《五虎下西川》：蒲剧，晋南锣鼓杂戏(又名《取雒城》)。 《下西川》：山西北路梆子。 《取雒城》：湘剧(又名《黄魏争功》)，秦腔。 《黄魏争功》：河南越调，广东汉剧。 《绵竹收李严》：汉调桄桄(又名《诸葛亮收李严》《收李严》)。 《收李严》：川剧。 《葭萌关》：晋剧，莆仙戏，高甲戏，同州梆子，汉调二黄，汉调桄桄、川剧、滇剧(以上三种又名《夜战马超》)。 《夜战马超》：河北梆子，山东梆子(又名《西川图》)，莱芜梆子，山东东路梆子，绍剧，豫剧，河南平调，汉剧、粤剧 (以上两种又名《葭萌关》) ，湘剧 (又名《葭萌关》，另有《李恢训超》)，祁剧、巴陵戏、常德汉剧、荆河戏(以上四种均又名《葭萌关》，皆另有《李恢说超》)，桂剧(另有《李恢说超》)，邕剧。 《夜战》：老调梆子。 《战马超》：蒲剧，柳子戏，徽剧，秦腔(又名《葭萌关》)。 《收马超》：河南越调(又名《葭萌关》)，大弦子戏，云南关索戏。 《孔明收马超》：莆仙戏。 《取成都》：河北梆子，晋剧，蒲剧，山西北路梆子，山东梆子 (又名《刘璋让印》) ，莱芜梆子，淮剧，婺剧，瓯剧，东河戏，莆仙戏，豫剧，南阳梆子，河南平调，汉剧(又名《鼎足三分》《刘璋让位》)，湘剧(又名《刘璋交印》)，祁剧、辰河戏、巴陵戏、常德汉剧、荆河戏 (以上五种均又名《刘璋让位》) ，广东汉剧，桂剧 (文茂堂本)，秦腔，同州梆子，汉调二黄(又名《刘璋让位》《取都城》)，汉调桄桄 (又名《取西川》)，川剧(又名《让成都》《逼刘璋》)，滇剧。 《夺成都》：邕剧。 《让成都》：柳子戏。 《瓦口关》：湘剧，巴陵戏，川剧。 《定军山》：晋剧，山西北路梆子，上党梆子，莱芜梆子，徽剧，高甲戏，河南越调，汉剧(又名《取东川》)，湘剧(又名《打东川》《天荡定军》)，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，粤剧(又名《斩夏侯渊》)，桂剧(有坊本)，秦腔，同州梆子，汉调二黄，川剧，滇剧(又名《天荡山》)。 《阳平关》：河北梆子，徽剧，山东梆子，莱芜梆子，河南平调，湘剧，秦腔，滇剧。 《战汉水》：川剧。 《定汉中》：巴陵戏。 《取东川》：上党梆子，瓯剧，广东汉剧。 《东川图》：汉剧(又名《扶汉图》) ，巴陵戏、荆河戏(以上两种又名《孔明装病》)。 (六)托孤 《咬膀造甲》：汉剧。 《咬膀造袍》：湘剧，祁剧，巴陵戏。 《连营寨》：山东梆子、川剧(以上两种又名《火烧连营》) ，瓯剧，汉剧(又名《火烧七百里》)。 《烧连营》：高甲戏，河南平调。 《火烧连营》：蒲剧，豫剧(又名《大报仇》《伐东吴》《连营寨》《白帝城》)，湘剧，桂剧，同州梆子，滇剧。 《八阵图》：徽剧，湘剧，秦腔，川剧，滇剧。 《白帝城》：蒲剧，上党梆子，莱芜梆子，徽剧，婺剧，河南平调，汉剧，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，粤剧(又名《刘备归天》)，秦腔，川剧(又名《托孤》)。 《白帝城托孤》：粤剧，汉调桄桄(又名《火烧连营》《八阵图》)，滇剧。 《白帝托孤》：湘剧(又名《刘备托孤白帝城》)，桂剧。 《刘备托孤》：瓯剧。 《五伐川》：川剧。 《五路伐蜀》：秦腔，同州梆子，汉调桄桄(又名《智退五路》)。 《五路取川》：常德汉剧(又名《阿斗探病》《舌战邮亭》)。 《平五路》：蒲剧，滇剧。 《安居平五路》：粤剧。 《邓芝说吴》：川剧，滇剧。 《秦宓辩天》：川剧。 《秦宓谈天》：湘剧，常德汉剧。 《难张温》：滇剧。 (七)南征 《征南蛮》：秦腔。 《七擒孟获》：徽剧，婺剧，莆仙戏，大弦子戏，湘剧(又名《祭泸水》)，巴陵戏，祁剧(又名《平南图》《七擒七纵》《火烧藤甲兵》)，常德汉剧，荆河戏，桂剧，秦腔，同州梆子，川剧(又名《平南蛮》)，滇剧。 《烧藤甲》：晋剧，蒲剧，滇剧。 《火烧藤甲》：汉剧(又名《七擒孟获》)。 《藤甲兵》：粤剧。 《龙凤帕》：秦腔(又名《关索招亲》《火烧藤甲兵》《花曼公主》)。 《化外奇缘》：汉剧。 《祭泸江》：徽剧，闽剧，滇剧。 《祭泸水》：粤剧(又名《七擒孟获》)。 《渡泸水》：川剧。 (八)北伐 《孔明上表出师》：莆仙戏(另本有《出师表》)。 《修表》：荆河戏。 《武侯出师表》：川剧。 《出师表》：晋剧，蒲剧，闽剧，汉剧。 《前出师表》：汉调二黄(又名《天水关前部》)。 《初出祁山》：晋南锣鼓杂戏。 《出祁山》：蒲剧，山西北路梆子，秦腔，川剧(又名《凤鸣关》)。 《八卦阵》：山东枣梆(又名《出祁山》)。 《凤鸣关》(或《凤鸣山》)：河北梆子，晋剧，山西北路梆子(带《天水关》)，徽剧、汉剧(以上两种又名《斩韩德》)，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，川剧，滇剧。 《斩五将》：广东汉剧。 《刀劈五虎》：湘剧。 《天水关》：河北梆子，晋剧，蒲剧，上党梆子，眉户戏，莱芜梆子，山东枣梆，山东平调，徽剧，淮剧，婺剧，绍剧，瓯剧，闽剧，闽西汉剧，河南平调 (又名《收姜维》《三传令》)，山东梆子、湘剧、祁剧、豫剧、汉调二黄、常德汉剧、荆河戏、滇剧(以上八种均又名《收姜维》)，广东汉剧。 《天水收维》：桂剧。 《收姜维》 ： 山东柳子戏，南阳梆子，大弦子戏，巴陵戏，汉剧、粤剧、秦腔 (以上三种又名《天水关》)，同州梆子，河南越调、川剧(以上两种均又名《三传令》《天水关》)，云南关索戏。 《姜维降蜀》：莆仙戏。 《姜维归汉》：桂剧。 《取街亭》：汉调桄桄(又名《枪挑韩家五父子》《收姜维》)。 《孔明骂朗》：桂剧。 《骂王朗》：河北梆子，河南平调，汉剧(又作《二出祁山》)，祁剧，辰河戏，巴陵戏，湘剧、常德汉剧、荆河戏(以上三种又名《骂朗破羌》)，秦腔，汉调二黄，川剧，滇剧。 《骂死王朗》：粤剧。 《失街亭》：晋剧，莱芜梆子，闽剧，高甲戏，河南平调，河南怀梆 (又名《斩马谡》)，汉剧，粤剧，广东汉剧，秦腔，滇剧。 《马谡失街亭》：莆仙戏(又名《空城计》)。 《空城计》：河北梆子，晋剧，蒲剧，山东梆子，莱芜梆子，柳子戏，徽剧，婺剧，闽剧，豫剧，河南平调，大弦子戏，南阳梆子，汉剧，楚剧，湘剧，祁剧，巴陵戏，常德汉剧，荆河戏，粤剧，广东汉剧，邕剧，秦腔，同州梆子，汉调二黄 (又名《西城弄险》)，汉调桄桄(又名《失街亭》)，川剧，滇剧。 《西城弄险》：川剧。 《西城用计》：桂剧。 《斩马谡》：莱芜梆子，闽剧，河南越调，河南平调，大弦子戏，汉剧(连演时，名《失空斩》)，秦腔，汉调桄桄，秦腔，汉调桄桄，滇剧(连演时，名《失空斩》)。 《挥泪斩谡》：桂剧。 《斩王双》：秦腔。 《取陈仓》：秦腔。 《后西川》：汉调二黄(又名《曹真讨蜀》《孔明三出祁山》)。 《孔明四出祁山》：莆仙戏。 《车马会》：湘剧，祁剧，巴陵戏，常德汉剧。 《陇西割麦》：汉剧。 《割麦装疯》：秦腔。 《诸葛亮撮麦》：河南平调。 《孔明割麦》：湘剧。 《孔明盗麦》：桂剧。 《木门道》：东河戏，河南平调，湘剧，秦腔，汉调桄桄(又名《射张郃》)，滇剧(又名《割麦装神》《射张郃》)。 《六出祁山》：婺剧，莆仙戏，豫剧，粤剧(又名《孔明归天》)。 《战北原》：莱芜梆子，河北梆子，桂剧，上党梆子，山东梆子、汉剧、秦腔、滇剧(以上四种均又名《斩郑文》)。 《征北原》：湘剧(又名《斩郑文》《计中计》) ，祁剧、巴陵戏(以上二种均又名《计中计》)。 《取北原》：晋剧，蒲剧，徽剧，淮剧，瓯剧。 《渭水战》：常德汉剧(又名《收郑文》)。 《斩郑文》：同州梆子，山东枣梆，豫剧，河南越调、汉调二黄 (以上二种又名《战北原》)，川剧。 《孔明斩郑文》：莆仙戏。 《葫芦峪》：秦腔(又名《司马拜台》) ，同州梆子，汉调二黄(又名《五丈原》《孔明拜灯》《虎头桥》)。 《火烧葫芦峪》：河北梆子，河南越调。 《葫芦谷》：广东汉剧，滇剧(又名《火烧司马懿》《胭粉计》)。 《烧葫芦谷》：湘剧，祁剧，桂剧。 《火烧葫芦谷》：莆仙戏。 《火烧上方谷》：川剧(又名《上方谷》)。 《五丈原》：河北梆子，晋剧，蒲剧，上党梆子，莆仙戏，河南怀梆 (又名《司马懿扒墓》)，汉剧(又名《斩魏延》《七星灯》)，秦腔，同州梆子，汉调桄桄(又名《火烧葫芦峪》)，眉户戏，川剧(又名《七星灯》)。 《诸葛观星》：秦腔，同州梆子，眉户戏。 《七星灯》：徽剧，瓯剧，湘剧、祁剧、巴陵戏、常德汉剧、荆河戏 (以上五种均又名《五丈原》《孔明拜斗》《拜斗斩延》)，滇剧(又名《五丈原》《拜斗》)。 《祭灯》：山东梆子、河南平调(以上两种又名《五丈原》)，莱芜梆子，柳子戏，豫剧，同州梆子。 《祭命灯》：秦腔。 《孔明祭灯》：莆仙戏(另有小戏《孔明灯》)。 《诸葛亮祭灯》：河南越调(又名《五丈原》)。 《孔明拜斗》：婺剧(又名《七星灯》)，广东汉剧，桂剧。 《斩魏延》：徽剧，广东汉剧，滇剧(又名《斩延》)。 《马岱斩魏》：桂剧。 《马岱斩魏延》：莆仙戏。

李天龙的人物生涯

       你好，关于诸葛亮的豫剧有很多！像《 诸葛亮归天》，《诸葛亮战成都》，《诸葛亮吊孝》，《诸葛亮算卦》，《诸葛亮祭灯》等等！

        申凤梅是一位成绩卓著的越调表演艺术家，以“活诸葛”蜚声剧坛！其关于诸葛亮的作品有《孔明出山》、《舌战群儒》、《华容放曹》、《卧龙奔丧》（《诸葛亮吊孝》）、《七擒孟获》、《收姜维》、《失空斩》 。周恩来总理看了她的《收姜维》后称她为河南的“活诸葛”，还风趣地说“河南的诸葛亮会做政治思想工作”。申凤梅曾亲自筹资30万拍摄了七部十三集越调电视系列艺术片《诸葛亮》，为后人留下了弥足珍贵的资料。 望采纳！！

周口市文学艺术界联合会的重大成就

       1975年10月考入河南省越调剧团。中共党员，国家一级演员，周口市文学艺术界代表，中国戏剧家协会会员，河南省戏剧家协会会员。

       1979年曾在越调传统喜剧《李天保娶亲》主演李天保，该剧被北京**制片厂拍摄成彩色艺术片，在全国放映，受到观众的喜爱，得到专家的好评。并分别在舞台上饰演了《双灵牌》中的高珍、《双锁柜》中的王玉奇、《白奶奶醉酒》中的童桂成等小生、官生角色。在饰演小生的基础上，得到了越调艺术大师申凤梅的亲授和指导，在须生行当方面有所发展。分别在《智收姜维》《诸葛亮吊孝》《诸葛亮出山》《斩关羽》等剧目中饰演诸葛亮。《明镜记》中饰演李世民，在四部《王宝钏》中饰演薛平贵等舞台艺术形象。她的表演中所具备的小生的潇洒、须生的飘逸，扮相洒脱、声腔韵美，赢得了观众的称赞。

       1982年，在《诸葛亮吊孝》中所饰演的诸葛亮荣获省首届青年演员大赛一等奖，同年在晋京演出《明镜记》中饰演李世民，得到首都观众的好评。主演的《李天保娶亲》《双灵牌》99年由河南电视台精品库录音、录像，主演的《诸葛亮吊孝》由中央电视台精品库录音、录像。2002年参加了中央电视台11套《名家名段》栏目的演出，演唱了《李天保娶亲》《双灵牌》《明镜记》等剧目的精选唱段。《明镜记》中饰演的李世民参加全国“红梅杯”大赛荣获一等奖。

       2002年曾在“河南省艺术论文集”中发表《我跟申凤梅老师学戏》的论文。2003年1月，撰写的论文“怎样用地方戏创造好角色”一文已在《新世纪第二届全国地方戏剧种发展战略研讨会》上宣读发表。2004年在“中国戏剧出版社”出版的河南省艺术论文集中发表了《戏剧演员要不断吸取知识和生活素养》一文。她扮相俊美大方、潇洒隽永，演唱声情并茂、荡气回肠，是深受观众喜爱的优秀越调演员。

越调有哪些艺术特色？

       戏剧创作及演出

       1．20世纪50年代，扶沟县农民作家冯金堂创作现代戏《结婚时候》由河南人民出版社出版。

       2．1963年3月18日越调剧团晋京汇报演出《收姜维》、《李天保吊孝》，震动首都剧坛，并应邀到中南海、人民大会堂演出，党和国家***周恩来、董必武、李先念、彭真等观看演出并接见全体演员。申凤梅受到首都观众和文艺界高度评价，京剧名演员马连良收申观梅为徒。

       3．赵淑忍创作的小戏《游乡》，参加中南戏曲汇演，获剧本创作一等奖，1965年11月珠江**制片厂摄制成戏曲艺术片，1967年出版英文本发行国外。

       4．1965年，许洪同志创作的《斗书场》参加中南汇演并被拍成**。

       5．1973年，道情《前进路上》获全省现代戏曲汇演优秀剧目奖，河南广播电台录音播放。

       6．1979年9月，地区越调剧团参加省创作剧目汇演，《诸葛亮吊孝》获剧本创作一等奖。10月，赴北京**制片厂拍摄戏曲艺术影片《李天保娶亲》、《诸葛亮吊孝》，1980年赴珠江**制片厂拍摄戏曲艺术影片《智收姜维》。

       7．王中民、张乡仆、李洪喜、苏兆连及导演沈斌等人集体创作的神话剧《西湖公主》1985年由地区豫剧团上演，参加省第一届戏剧大赛获铜奖，同时获得11个单项奖，1986年晋京演出后连演不衰，轰动京城，至今已演出了3000多场。

       8．1986年，张乡仆创作的16集电视连续剧《常香玉》由中央电视台播放。

       9．1982年，地区越调剧团应邀赴北京演出《明镜记》，再次震动首都剧坛；党和国家***彭真、乌兰夫、韦国清、杨尚昆、杨得志、王光美接见全体演员并合影留念。

       10．1991年，王中民创作、省越调剧团演出的现代戏《吵闹亲家》分别获中宣部首届“五个一工程奖”，文化部第二届文化奖的优秀剧目奖，省第一届文学艺术优秀成果奖。省委宣传部、省文化厅颁发给该团奖金两万元。

       11．《市井人生》、《都市彩虹》、《申凤梅》、《公仆情》获历届省戏剧大赛一等奖和省“五个一工程奖”。

       美术方面

       1．建国初期，张昂创作的工笔花鸟画《九秋图》被中国美术馆收藏。

       2．画家叶桐轩创作的一组国画《春风锦绣》、《洛阳牡丹》、《幸福无疆》、《喜报频传》，1959年为北京人民大会堂河南厅采用。

       3．理勤功的中国画《游乐园》收入《中国当代国画大辞典》、《中国当代书画大辞典》，被人民大会堂、毛主席纪念堂收藏。

       4．胡景德、罗镜泉创作的连环画册《地下修械所》，1980年由河南人民出版社出版发行。

       5．陈书文获一等奖作品《踏雪寻梅》被中南海收藏。

       书法方面

       1．20世纪50年代，书法家何仰羲的草书条屏书录毛泽东《长征》诗词，共四幅，1956年由中国美术出版社出版，原作收入《毛泽东故居书法家赠品集》。

       2．1984年，刘登龙的书法作品，共四幅，获省第一届书法大赛二等奖，并参加中日书法交流展览，赴日本展出。

       3．2002年，书法家张文平获中国书法最高奖“兰亭奖”。

       4. 2004年，书法家袁海船获全国第八届书法篆刻家作品展全国提名奖

       民间文艺

       1992年，民间艺人雷邦正应邀携妻子儿女4人进驻省文物研究所，攻关两月，制作了青铜怪兽复制品在国内巡展，获省第五届民间文艺大赛一等奖，联合国教科文组织授予他一级民间工艺美术家称号。1998年，雷邦正选送的32件青铜器作品获首届中国国际民间艺术博览会金奖。

       文学创作

       1．20世纪50年代，冯金堂创作长篇小说《黄水传》由河南人民出版社出版。

       2．80年代至90年代，文学新人不断涌现，逐渐形成一个作家群体，文学创作呈现空前繁荣景象，涌现出一批有影响的作家和作品，被省作协誉为文学创作上的“小气候”、“小氛围”。如王岭群的长篇小说《黑网下的星光》、《三个姑娘与战争》；孙方友的小说集《女匪》、《刺客》；墨白的小说集《孤独者》、《爱情的面孔》；李亚东的长篇小说《老子》、《少林寺演义》；杨复俊的长篇小说《夏禹大帝演义》、《伏羲大帝演义》、《曹操全传》（上、下集）等。

       3．2002年1月，周口市文联组织创作了一套大型文学“绿地丛书”由远方出版社出版。这套丛书共10部著作，是建国以来周口市出版的第一套大型文学丛书。有王中民的《王中民戏剧选?上、下　》，王天瑞的散文集《江山万里行》、《这边风景》，张保安的散文集《五味子》，程习武的小小说集《庭梅野鹤》，郭亚东的小小说集《非常情感》，张华中的诗集《且行且吟》，李少咏的评论集《倾听与阐释》，李少咏、王天瑞的长篇报告文学《同和堂的秘密》，李建成的报告文学集《足迹与路痕》。

       摄影

       2002年10月，市参展的15幅摄影作品，在北京参加“全国新世纪新城市新形象摄影展”受到观众好评。这15幅以清晰的画面反映了周口市悠久的历史、灿烂的文化和现代化建设的新面貌。中央电视台在黄金时间播发了这次展览的消息。

越调是哪里的地方戏？

       越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶以后逐渐变为板腔体。其调式也相应地主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中偶尔采用其他调式来演奏。

       板腔体音乐有很多类。其中慢板类是越调最具代表性的音乐体系，有大慢板、阴四板、二八板和高四腔等，其中二八板如《诸葛亮吊孝》中“小乔坐府”一折“九月重阳菊花黄”的过门，再比如《掉印》中“绣花屏”一折“风和日暖艳阳天”的过门，而高四腔多用于黑头、花腔等。慢板类字少腔多，一板三眼，多表达哀怨、感伤、思恋、哀叹等情感。

       流水类是越调音乐创作中使用最广泛的一种，有慢流水、苦流水、连头流水、对口流水、上口流水、紧头流水等。

       铜器调类音乐使用时，过门时打击铜器，过门多，说唱性强。上下句，每两句打击一次铜器。其派生调有十字头，即每句10个字，三三四结构，最为著名的就是“四千岁你莫要羞愧难当”。

       乱弹的每句一般7个字，二二三结构，比如“满天乌云风吹散”、“灵前故友祭忠魂”和“日落西山还转东，我们杨家保国代代忠”。

       垛子类，也叫“攒子类”。这类音乐主要板式是垛子和顶板唱。唱到板上叫顶板唱，即是垛子，唱到眼上即是乱弹。垛子类的派生板式有花垛子，比如《舌战群儒》“莫道这长江水风急浪又猛”。叠句垛子，比如《刘金定下南唐》中“坐山”一折等。这种音乐字少腔多，字句灵活，可加衬字。主要用于叙事、指责、争辩、哀伤、痛苦地申诉等情节中。

       散板类有非板、滚板、倒板、大起板和叫板。倒板是一段唱腔的引子，如《舌战群儒》中“乘长风下江东连天涛涌”，其派生板式称“软倒板”，多由旦角演唱，如《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫星光惨淡”。叫板多在幕后唱，比如《斩杨景》中“日落西山还转东”的前奏“女儿们，随娘来呀”等。

       除此之外，还有哭腔、过板、黑夹调、碰板儿、碰花垛等。碰板儿，又称“拉马调”。顶板唱，多用于抒情、对唱的时候。碰花垛由碰板和花垛子结合而成，多用于抒情、缓慢情绪的表达等时候。比如《尽瘁祈山》中“孔明祭灯”一折。

       越调的唱腔优雅纯朴，其板式有诸如慢板、导板、铜器调、赞子、哭腔、流水、飞板、紧打慢唱等，同时有慢、中、快、散等多种节拍形式。

       此外还有吹腔和杂调等形式，如牙牙哟、娃娃腔、一串铃、小放牛、点绛唇、潼关调、阴风歌、探亲家、梅花酒、神童令、十三哼等。

       越调唱腔由上下句形式构成，上句一般大都停在调式的主音以外的其他各音上，而下句则一般停于调式的主音上。越调的唱词一般以7字、10字为主。它的句法结构有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多种形式。

       越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后来逐渐改造成短杆形式，音弦的定调也随之发生改变，此外再搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件”。

       除此之外的伴奏乐器还有诸如竹笛、三弦、唢呐、笙等。后来，越调又增加了二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴等。

       越调的武场伴奏则一般以鼓板、手镲、大锣、小锣为主，再配上堂鼓、低音锣，后来又逐渐增加进许多种色彩性、效果性的打击乐器，使其工富有表现力。

       越调在唱词上，其原有的传统戏结构十分严密，唱词少，道白多，语句相对比较文雅深奥，在唱调上也按一定的曲牌和调门演唱。后来的戏剧大都是根据说唱的故事和小说新编的剧目，唱词多，道白少，通俗易懂。

       越调在唱腔曲牌上一向有九腔十八调七十二调口的说法。越调在演唱的时候以真嗓为主，假嗓为辅。早在清代末年曾经盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，后来慢慢不再使用。

       净行的演唱的活动音区要比其他对应的行当高五度，所以大多采用假嗓演唱。因为越调的各行当在清代时都是男演员，因此比较容易采用同宫同腔的方式。后来，随着女演员的登台唱戏以后，越调逐渐采用了男女同宫异腔的方法。

       越调的器乐曲牌大约共有200多首，分为笛牌和弦牌两种。笛牌有诸如小桃红、折桂令、雁儿落、红绣鞋、沽美酒、收江南、上小楼、寄生草等；而弦牌则大多来自于民间乐曲，有象大开门、闷葫芦、小开门、双叠翠、苦中乐、自由花、上天梯、扫地歌等。

       越调中的赵调在其表演技巧上还有一些特殊的技巧，如贾狗娃饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云扮演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时还能变脸作色等。

       越调的角色行当齐全，包括大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、花旦、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的个性色彩。

       越调的音乐丰富，有“九腔十八调七十二哼”之说。“九腔”的前五腔分别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于慢板。从第六腔始转为流水板，但也可以从第二腔或第三腔或第四腔转流水板。第六腔称“彩腔”，第七腔称“吹腔”，属于曲版体，第八腔称“昆腔”，第九腔称“哭腔”，速度较快。

       “十八调”是指十字头、乱弹、铜器调、披甲调、拉马调、潼关调、打揪调、打铁调、四河调、定杠调、玩猴调、二黄调、清戏调、罗戏调、银纽丝、拖着调、吓唬调等。

       越调的音乐体系有曲牌体音乐和板腔体音乐两类。曲牌体音乐源于南北词曲、杂曲等地方音乐，又有弦乐曲牌、唢呐曲牌等的分别。

       总之，越调生动地反映了中原一带的社会生活，在社会史和艺术史研究方面都有重要价值。

       越调是河南省和湖北省的地方戏，它流行于河南和湖北北部地区等，是国家级非物质文化遗产之一。

       越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。

       木偶的越调分支在南阳一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。

       著名的越调曲目有申凤梅的《收姜维》、《诸葛亮吊孝》，还有毛爱莲的《火焚绣楼》、《白奶奶醉酒》等。

越调的特点有：

       1、越调的唱腔形式最早是曲牌体，到了清代中叶以后，就逐渐变成了板脸体。越调主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中，偶尔采用其他调式来演奏。

       2、越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后改造成短杆形式，搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件”。

       3、越调有一些特殊的表演技巧，比如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云饰演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时，还能变脸作色等。

       好了，今天关于“越调诸葛亮吊孝”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“越调诸葛亮吊孝”有更深入的认识，并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。