马头琴名曲_马头琴名曲欣赏经典

马头琴名曲_马头琴名曲欣赏经典

       感谢大家参与这个关于马头琴名曲的问题集合。作为一个对此领域有一定了解的人，我将以客观和全面的方式回答每个问题，并分享一些相关的研究成果和学术观点。

1.为什么说马头琴是“一种骨子里哀伤的乐器”？

2.一首歌，歌词大概是这样的：看得见的看不见的瞬间的永恒的卖身契，哦卖身契，哦也。歌名是什么？

3.贺西格的专辑介绍

4.中外名曲赏析的图书目录

为什么说马头琴是“一种骨子里哀伤的乐器”？

       中国乐器的性格：

       中国乐器大多都是悲剧性格，马头琴更是这样，而且往往拉马头琴的人还在那里调着琴弦，那悲剧的味道就出来了。马头琴能不能演奏欢快的曲子？我认为几乎是不能，它是一种骨子里哀伤的乐器。草原的晚上是一无遮拦的空旷，你站到蒙古包的外边去，天和地都是平面的。没有树也没有山，什么都没有。忽然马头琴就那么浑浑地响起来了，拉的是什么？是《嘎达梅林》。那样哀怨，那样悲伤，那远方飞来的小鸿雁真是令人柔肠百转。听马头琴演奏这只曲子的时候你最好要喝一些烈酒，但是不能太醉，也不能一点也不醉，这时候你也许会被马头琴感动得流泪，那是一种极好的体验。马头琴也能演奏节奏快的曲子，比如《骏马奔腾保边疆》，节奏是很快的，配着敲打得一如疾风暴雨的木鱼，让人从心里怜念那骏马们踏来踏去的草场，如果是碰巧刚刚下过一场雨，想那草场是一塌糊涂的。演奏这种节奏快速的曲子不是马头琴的本色，马头琴的本色就是低沉，苍凉。迂回，哭泣般的浑浑的音色效果。二胡和马头琴相比，还有那么一点点亮丽在里边，马头琴即使演奏那些调侃一些的曲子，如蒙古民歌《喇嘛哥哥》，性的挑逗在这支曲子里明显是很强烈的，但一演奏起来，还是不脱悲剧的味道。这悲剧的味道让人产生强烈的及时行乐的欲望，这倒合乎常理，越悲伤的人越想去行乐。

       中国的乐器里边，琵琶是比较没有性格的，它有些像钢琴，没有太明显的性格因素，却能演奏各路曲子，欢快的它来得了，悲伤的它也可以来。这就让它显出一种大度。就像是一个大气派的演员，什么他都能演。

       古筝也是这样的，古筝一旦演奏起来，便不是一条小溪样弯弯曲曲地流淌，而是从天边铺排而来的无边风雨，里边还可以夹杂着闪电和雷鸣，可以很迫人把你推到一个抽象的角落里让你去做具体的想象。琵琶也是这样。《十面埋伏》这支曲子里就有马在不停地奔跑，雨也在曲子里下着，云在曲子里黑着，有火在曲子里惨淡红着。琵琶、古筝都是这样的大角色演员。

       箫和古琴却是孤独而不合群的避世者，别的乐器是声，而箫和古琴却是韵，需要更大的耐性去领略，需要想象的合作，不是铺排得很满，而是残缺的，像马远的山水，再好，只是那么一个角落，树也是一棵两棵地吝啬在那里半死不活，需要读它的人用想象和它进行一种合作。听箫曲和古琴曲要闭上眼睛，要让自己暂时离开柴米油盐的现实，饿着肚子和有着强烈的肉欲是无法欣赏箫和古琴的，箫的性格其实是悲剧性的，是一种精神境界里边的凄苦，而二胡却更现实一些，所以二胡不能演奏《旱天雷》和《瘦马摇铃》这样的曲子。箫却要以惨淡的江天做背景，天色是将明未明的那种冷到人心上的深蓝，冷冷的，还有几粒残星在天上，雁呢，已经在天上起程了，飞向它们永远的南国，飞得很慢，这就是箫的背景，红红的满江边的芙蓉花是和它不协调的。箫和笛大不一样，笛是亮丽的，“芦花深处泊孤舟，笛在月明楼“，这一声笛是何等的亮丽，也是这一声笛，月色才显得更加皎洁，诗的境界才不至于太凄冷。笛是欢快的，跳跃的，但在山西的北部，笛这种乐器一出现在二人台这种地方小戏里，就很怪地尖利利地变得凄苦起来。笛是乡村的，箫却是书生化了的，这是不同的角色，根本的不同，想象不出来一个牧童坐在牛背上吹箫。笛的悲剧性是要在一定的背景下才能表现出来的，比如《红楼梦》中凹晶馆中赏月时那冷不丁突然响起的一声笛，直让人心惊胆跳，像见了鬼，又好像一个平时温和的人一下子暴跳起来发了脾气，猛厉、没由来、让人防不住，几乎是绝望了的意思，一声就够了，这时候也只有笛才能压得住那种强作欢乐却已悲从中来的场面，如果让箫出场，会压不住那种气氛，那气氛太大，太沉，太暗，只有笛才压得住。

       中国的乐器里，唢呐是一种极奇怪的乐器，一会儿高兴一会儿悲伤地在那里演奏着，让人完全捉摸不定。中国的红白事的场面都离不开唢呐的惊惊乍乍。你觉得这种乐器的性格变化得太快太无常，喜欢与不喜欢它全要看是什么场面，是场面决定它的位置，而不是由它来决定场面。有一支湖南的名曲是《鹧鸪飞》，是用梆笛吹奏的，梆笛那有几分哑哑的音色给人一种疲惫的美感享受，颓唐的，疲惫的，无奈的美真是具有一种让人松弛到骨的魅力。梆笛吹奏的那支《鹧鸪飞》真是美，那只孤独的鹧鸪从远到近不倦地飞着，就是不离人们想象的左右，因为这鹧鸪，人们自然会想象那南国的山山水水，想到辛弃疾的“江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”唢呐吹奏的《鹧鸪飞》则完全是没了韵味的，没那种清韵，是世俗的热闹。唢呐的性格是直爽，直爽到有些咋呼，一惊一乍的，让人防不住的，或者拉长了，好像是一条线，你看着它断了，却分明没断，你想象不到吹唢呐的人是去什么地方找的这么长的一口气，这时候的鼓掌纯粹是为了技巧或者就是恶作剧的怂恿，怂恿演奏者再吹下去再吹下去，或者这演奏者就会一下子闭过气去，有时候唢呐会没来由地急促起来，这急促让人想到战争中的子弹如蝗乱飞，直吓得人们把心伏在那里不敢动。

       和唢呐相反的有笙，唐代的故事“吹笙引凤”，首先那凤是因为笙之动听才会飞来，笙是以韵取胜的乐器，笙的声音得两个字：清冷。这清冷二字似乎不大好领略，不亮丽，不喑哑，有箫的味道在里边，但远又不是箫，很不好说。唐后主的“船上管弦江面绿，满城飞絮混清尘，忙煞看花人。”那管弦中的管想必就是阵阵的笙歌，只有笙，才会一下子布满江面，如是笛，就太亮了，直线似的在江面上飞起，就不对路了。

       中国的乐器里，最亮丽的莫过于京胡，京胡是没性格的演员，但它处处漂亮，是一种戏曲中的装饰物，一个人在早晨的湖边独自拉京胡，你站在那里仔细听，就连一点点哀愁和喜悦都分析不出，他让你想到的只是一处经验的突然降临，忽然是妖精似的花旦出来了，忽然是悲切切的青衣掩面上场。京胡和高胡又不一样，高胡可以很凄利很绝望又很争胜，那是一种斗争性很强的乐器，说到性格却又似乎接近青春得意，执著地在那里逼尖了嗓子诉说着什么，你听也罢不听也罢。

       中国乐器里是很少喜剧性的，雷琴好像是其中惟一的一种，可以学鸡叫，学马嘶，学各种小鸟，《百鸟朝凤》这只曲子让雷琴演奏起来让你真是会忘掉了乐器的存在。雷琴什么都可以学得来，就是没有自己的本声本韵，雷琴就是这么一种乐器，它可以算是喜剧性的。但它又根本无法与锣鼓相比。锣鼓算乐器吗？当然算，锣鼓其实也是一种难以定性的乐器，但它出现在喜庆的场面太多了，所以，锣鼓一响起来，人们就兴奋了，这是历史的潜移默化。在中国，死人而敲锣打鼓是没有的事，喜庆的日子又离不开它，它的性格就这样给糊里糊涂地定格了。

       中国的乐器里，最不可思议的是埙，它在你耳边吹响，你却会觉得很远，它在很远的地方吹动，你又会觉得它很近。这是一种以韵取胜的乐器。是一种事不关己高高挂起超然独行的性格，世上的事都和它好像没有一点关系，它是在梦境里的音韵，眼前的东西一实际起来，一真切起来，埙的魅力便会马上消失了。

       音乐永远是一个人的，上百上千人在一起听音乐，真不知道人们在那里听什么？乐器是有性格的，它静静地待在那里什么也不是，一旦被人操纵着，它的性格就出来了，该是什么就是什么，往往是，到后来不再是人操纵乐器，而是乐器操纵了人。

一首歌，歌词大概是这样的：看得见的看不见的瞬间的永恒的卖身契，哦卖身契，哦也。歌名是什么？

       去蒙古旅游，一般都会买一些当地特色容易携带的美食，回家与家人分享，一饱口福；但是除了吃的来内蒙还有更多值得带走的东西，用相机留住大内蒙的蓝天、草原、沙漠和当地的风土人情，用一些当地旅游纪工艺品来帮你记住曾经去过的内蒙古；

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       一首马头琴乐曲会让你爱上它，但是不会弹奏马头琴怎么办，选择荣朝琴韵悠扬马头琴挂饰，小巧精致，带你回味在内蒙听过的马头琴名曲。

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       说到内蒙第一感觉是大草原，第二感觉就是催马扬鞭飞奔向前的景象；马是带不走了，但是马文化产品可以入手一个，送给家人朋友 啊。

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贺西格的专辑介绍

       歌曲：《月亮之上》

       作曲：何沐阳

       作词：何沐阳

       演唱：凤凰传奇

       歌词：

       我在仰望，月亮之上

       有多少梦想在自由的飞翔

       昨天遗忘啊，风干了忧伤

       我要和你重逢在那苍茫的路上

       生命已被牵引，潮落潮涨

       有你的远方，就是天堂

       我等待我想象，我的灵魂早已脱僵

       马蹄声起马蹄声落oh.yeah

       看见的看不见的，瞬间的永恒的

       青草长啊大雪飘扬oh.yeah

       谁在呼唤，情深意长

       让我的渴望象白云在飘荡

       东边牧马，西边放羊

       野辣辣的情歌就唱到了天亮

       在日月沧桑后，你在谁身旁

       用温柔眼光，让黑夜绚烂

       我等待我想象，我的灵魂早已脱僵

       马蹄声起马蹄声落oh.yeah

       看见的看不见的，瞬间的永恒的

       青草长啊大雪飘扬oh.yeah

       节奏响起，煽动了想象

       让摇曳的身体开始开始思想

       马头琴悠扬，马奶酒穿肠

       我的爱情奔跑在呼伦贝尔草原上

       你的善良，我不能不能不抵抗

       你的纯洁，将我的心紧紧捆绑

       OH你的笑容，让我找到了最后信仰

       美丽的月亮，你让霓虹黯淡无光

       我等待我想象，我的灵魂早已脱僵

       马蹄声起马蹄声落oh.yeah

       看见的看不见的，瞬间的永恒的

       青草长啊大雪飘扬oh.yeah

       我等待我想象，我的灵魂早已脱僵

       马蹄声起马蹄声落oh.yeah

       看见的看不见的，瞬间的永恒的

       青草长啊大雪飘扬oh.yeahaaaa

       我等待我想象，我的灵魂早已脱僵

       马蹄声起马蹄声落oh.yeah

扩展资料：

       《月亮之上》是凤凰传奇演唱的歌曲，由何沐阳作词作曲，收录在凤凰传奇2005年发行的专辑《月亮之上》中，是凤凰传奇的成名曲。

       2007年1月14日，凤凰传奇凭借《月亮之上》荣获金飞龙奖。

       2003年初，在深圳的湖南籍音乐人何沐阳想寻找一个声音有张力的女歌手，来演唱他写的一首抗击非典的公益歌曲，发现了凤凰传奇这对组合的演出形式非常特别，便创作了《月亮之上》，并采用民族风音乐和说唱音乐完美结合的演唱形式。

百度百科-月亮之上

中外名曲赏析的图书目录

       归来的马 “深情悲悯之声，空灵奇绝之境”，用来形容这张马头琴专辑《归来的马》太合适不过。演奏者贺西格，长着一张刚毅的脸，却有着细腻的情感，这张唱片带着淡淡的伤感，细腻真挚淳朴流畅。马头琴，细腻如小提琴，醇厚如中提琴，深情如大提琴。这仅有两根弦索的乐器，在贺西格的手里变化千万。最早的马头琴，琴干由马骨制成，马皮做琴身，弦与弓则取自马尾，内弦120根，外弦180根；也许浸染了马的灵性。马头琴，尤可模仿马的嘶鸣，潇潇然，几可乱真，令闻者震撼。马语中常有悲声，而马头琴也如马语，深含悲悯之情，这种独特的乐器特征，在《摇篮曲》一曲中显得尤为明显。安详带着淡淡泪水。

       这张唱片，仍旧由普罗艺术制作。因此专辑中《天边》、《母亲》两首曲子和布仁巴雅尔《天边》中的同名曲，配乐几乎是完全一样的，只是马头琴成为领奏乐器。这张唱片仍旧是保留最精华的民族元素之余，借鉴了Newage手法，配以少量的汉民族乐器，动用一些摇滚乐中常用的电乐器来配合（例如《万丽姑娘》），以及一些长调人声（例如《我怎么呢》）。在高超的编曲手法下，这些元素只能用“融洽极了”来夸奖了。但主角还是马头琴，那支深情的马头琴。

       这张唱片的创作性、音乐性与音响性都颇有水准，它的出现，把蒙古音乐风推向了一个新高潮。 1、黑小伙 A Black Guy （蒙古族民歌）

       2、摇篮曲 Lullaby （蒙古族民歌）

       3、万丽姑娘 A Girl Named Wanli （哲里木盟民歌）

       4、我该怎么办 What shall I do （布里亚特民歌）

       5、归来的马 The Horses Returmed

       6、小骝马 Little Red Pony （察哈尔民歌）

       7、岩山 Rocky Mountain （昭乌达盟民歌）

       8、我从草原来 I Come from Grassland

       9、美丽的草原我的家 Beautiful Grassland—My Home

       10、走进西藏 Walk into Tibet

       11、母亲 Mother （蒙古族民歌）

       12、天边 Horizon 专辑介绍

       历经两年+全新创作马头琴专辑，马头琴大师贺西格倾心创作，获得中国华语传媒大奖的著名音乐人秦万民全力打造。中国民族器乐马头琴发烧天碟，原生态的味道，后现代的色彩。在繁杂的世界带你寻找逝去的纯净。

       本专辑收录了不同风格的十二首曲目，除了《席术梅林》、《土尔扈特故乡》、《纵情歌唱》等一些蒙古传统音乐外，还选择了巴西民歌《在路旁》以及蒙古国的经典曲目《四季草原》等。专辑中特别收录了贺西格自己创作的三个曲目：《白驹》、《浪漫曲》、《乡愁》。大家听到的这张新专辑除了延续了《归来的马》清新脱俗的风格外，在选曲、编曲及演奏形式上进行了更多的探索和尝试，以多样的形式诠释了马头琴的精彩，相信大家会有耳目一新的感觉。

       贺西格手记

       这次的专辑要说最让我有压力的当属《白驹》这个曲子。因为我一直有一个愿望能创作一首表达我对马头琴情感的曲子，在别的曲子大体创作完成时，这个曲子还是迟迟没有开始。并不是别的原因，只是马头琴对我来说包含了太多，我一直在考虑以那个角度去创作最合适。无独有偶，一次在我回家时的路途中，草原上随意的一幅画面让我顿时有了灵感。到家时已经是黄昏了，我非常快速的拿起我的马头琴走出蒙古包，看着眼前这片我成长的地方，刚才的画面一直在眼前回放，随即一条十分清晰的旋律从我的琴箱中传出。那优美的音符不带任何华丽，有的只是没有一丝尘埃的质朴，但却如此强烈震撼我的灵魂。仿佛又看到在我童年时的那匹白色的小马驹，在草原上奔跑，饱经岁月的老艺人用琴声描绘出世间的苍茫。年幼的我拿起马头琴的兴奋，在音符中铭刻的却是那穿越时空的记忆。

       这个曲子其实我一共用20分钟就写好了。也许是久居城市，这些抹不去的烙印，却被匆忙，被形式，被喧嚣慢慢的遮住了。当我回到家乡，踏上草原时并没有发现惊世奇观，只是那尘封已久的记忆露出原本的模样。当回到北京的录音室，剩下的工作便是顺理成章的一气呵成。这张专辑我要感谢大家能和我一起分享，也希望能带给大家一些共鸣。

       曲目

       01. 纵情歌唱

       02. 回家

       03. 席术梅林

       04. 杨柳

       05. 白驹

       06. 浪漫草原

       07. 土尔扈特故乡

       08. 在路旁

       09. 年迈的母亲

       10. 四季草原

       11. 奔腾

       12. 乡愁

       发行时间：2009年

       2013年元月，发行第三张专辑《永恒的马头琴》

       1、蒙古缘

       2、永恒的马头琴

       3、罗阳姑娘

       4、阿斯汗

       5、风中的苏鲁德

       6、神水的传说

       7、大汗的神马

       8、游牧勒勒车

       9、站着死去的马

       10、献给父亲的歌

       11、遥远的戈壁

       12、胡同乌力格尔

       管弦乐曲

       中国作品

       春节序曲

       瑶族舞曲

       云岭写生

       北方森林

       白求恩

       北京喜讯传边寨

       嘎达梅林交响诗

       人民英雄纪念碑

       黄鹤的故事

       森吉德马

       长江画页

       外国作品

       《爱格蒙特》序曲

       邀舞

       《威廉·退尔》序曲

       《鲁斯兰与柳德米拉》序曲

       卡玛琳斯卡娅幻想曲

       仲夏夜之梦序曲

       前奏曲

       《汤豪塞》序曲

       《纽伦堡的名歌手》序曲

       我的祖国

       约翰·斯特劳斯的圆舞曲

       蓝色的多瑙河一

       维也纳森林的故事

       在中亚细亚草原上”

       动物狂欢节

       弗兰切斯卡·达·利米尼

       一八一二年序曲

       《胡桃夹子》组曲

       培尔·金特第一、第二组曲

       西班牙随想曲

       舍赫拉查达（天方夜谭）

       牧神午后

       罗马的喷泉

       罗马的松林

       彼得和狼

       伐木歌

       独奏曲重奏曲合奏曲

       中国作品

       喜相逢（笛子独奏曲）

       牧民新歌（笛子独奏曲）

       扬鞭催马运粮忙(笛子独奏曲)

       山村来了售货员(唢呐独奏曲)

       百乌朝凤(唢呐独奏曲)

       江河水(双管独奏曲)

       战马奔腾(二胡独奏曲)

       山村变了样(二胡独奏曲)

       三门峡畅想曲(二胡独奏曲)

       新婚(二胡独奏曲)

       拉骆驼(二胡独奏曲)

       怀乡行(二胡独奏曲)

       听松(二胡独奏曲)

       二泉映月(二胡独奏曲)

       病中吟(二胡独奏曲)

       月夜(二胡独奏曲)

       空山鸟语(二胡独奏曲)

       良宵(二胡独奏曲)

       光明行(二胡独奏曲)

       独弦操(二胡独奏曲)

       汉宫秋月(二胡独奏曲)

       大起板(板胡独奏曲)

       阳春古曲(琵琶古曲)

       海青拿天鹅(琵琶古曲)

       昭君出塞(琵琶古曲)

       大浪淘沙(琵琶古曲)

       月儿高(琵琶古曲)

       塞上曲(琵琶古曲)

       龙船(琵琶古曲)

       十面埋伏(琵琶古曲)

       霸王卸甲(琵琶古曲)

       梅花三弄(琵琶古曲)

       关山月(古琴曲)

       酒狂(古琴曲)

       潇湘水云(古琴曲)

       阳关三叠(古琴曲)

       广陵散(古琴曲)

       流水(古琴曲)

       渔舟唱晚(古琴曲)

       寒鸦戏水(潮州筝曲)

       马头琴独奏曲三首

       新春乐(小提琴独奏曲)

       新疆之春(小提琴独奏曲)

       巴蜀之画(钢琴独奏曲)

       花鼓(钢琴独奏曲)

       牧童短笛(钢琴独奏曲)

       春天来了(高胡、古筝两架三重奏)

       丰收锣鼓(彭修文)

       放驴(民间乐曲)

       江南丝竹乐(民间乐曲)

       广东小曲四首

       金蛇狂舞

       春江花月夜

       蜀宫夜宴

       翻身的日子

       ……

       协奏曲

       交响曲

       歌剧舞剧

       歌曲

       民歌

       声乐套曲

       附录

       后记

       再版

       第五次再版后记

       非常高兴能与大家分享这些有关“马头琴名曲”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。