金婚片头曲_金婚片头曲原唱

       随着科技的发展，金婚片头曲的今日更新也在不断地推陈出新。今天，我将为大家详细介绍它的今日更新，让我们一起了解它的最新技术。

1.金鹰节全部的歌曲有哪些

2.电视片不同开头方式的例子有哪些

3.谭晶唱过的影视作品歌曲

金鹰节全部的歌曲有哪些

       七届中国金鹰电视艺术节开幕式节目单 1 开场舞 盛世华章五十年 李小璐 2 黄土高坡 王铮亮 酒干倘卖无 谭维维 热血男儿 张杰 3 访谈 陆毅 瞿颖 4 歌曲 快乐的牧羊人 新巴尔虎左旗 5 歌曲 相见不如怀念 那英 6 歌曲 冬天里的一把火 胡彦斌 7 大型史诗歌舞 长 征 唐国强 8 歌曲 渴望 毛阿敏 9 歌 曲 好心情 易秒英 10 歌曲 星愿 张力尹 11 大型原创歌舞 红楼梦 李沁 杨洋蒋梦婕 12 歌舞 少年中国 李宇春 “第七届中国金鹰电视艺术节”颁奖晚会节目单 1、《开场脱口秀》 2、开场歌曲：李冰冰 3、颁奖一：观众喜爱的电视节目主持人奖最受观众欢迎的电视节目主持人奖 4、电视剧歌曲串烧：孙楠、罗海琼 5、颁奖二：观众喜爱的电视剧演员奖1、2 6、歌曲：《无限荣光》于荣光 7、颁奖三：观众喜爱的电视剧演员奖3、4 8、嘉宾主持人：访谈《金婚》 9、歌曲《一爱到底》（《金婚》主题歌） 谭晶 10、颁奖四：最佳导演奖 11、引子嘉宾 刘劲 讲述关于演员的第一次 12、访谈：《士兵突击》剧组 13、舞蹈：《士兵与枪》 表演 总政歌舞团 14、颁奖五：观众喜爱的电视剧演员奖5、6 15、歌曲：《高山有好水》（《血色湘西》主题歌） 徐千雅 16、颁奖六：长篇电视剧最佳作品奖 17、引子嘉宾：王珞丹 18、歌曲联唱：杨幂、周扬、小宋佳、王珞丹、秦岚 19、颁奖七：观众喜爱的电视剧演员奖7、8 20、访谈三：《闯关东》剧组访谈； 21、歌曲《重整河山待后生》演唱：刘春爱（京韵大鼓骆派传人）、快乐男声 22、歌曲《掌声响起来》 演唱：辛晓琪 23、颁奖八最佳表演艺术奖 24、颁奖九：最具人气男女演员奖 25、歌舞：《永远的相约》 13 歌曲 SJ-M组合 14 原创歌舞 在一起 成都体院 15 歌曲 家园 刘欢 16 歌曲 同一个世界同一个梦想 刘欢 那英 17 创作歌曲 鹰 汤灿

电视片不同开头方式的例子有哪些

       《父母爱情》由孔笙执导、刘静编剧，郭涛、梅婷、刘琳、任帅等主演的年代情感剧。主要讲述了海军军官江德福和资本家**安杰相识、相知、相爱、相守，随着时代变迁，风风雨雨经历50年的爱情婚姻生活。

       “红颜人间白发情，转眼人生阅尽悲欢，我们有哭有笑；这一生我和你说过爱，从年轻一直到老，哪怕风雨吹皱了眼角，也不让爱情哭了。”

        这是《金婚》主题曲的歌词，这首歌适合《金婚》，也适合《父母爱情》中所呈现的爱情。

        爱情来自柴米油盐，相互包容的一生

        海军军官江德福在离婚后，受恩师之邀来到为单身军官举行的交友舞会上，但作为贫苦出身，上战场拼命流血的江德福内心深处却极其看不起这些资本阶级的玩意，不过还是对年轻漂亮的安杰心生爱慕；安杰出生于资产阶级，自小娇生惯养熟读名著，向往浪漫自由的爱情，可当时由于政策变化，使得她出身成分不好，走哪都要看人脸色。

        舞会上，安杰对江德福不会跳舞还一个劲踩她脚，斗大的字不识几个，还在带着钢笔的大老粗一万个看不上。

       一开始，从主观条件上，江德福是一个离过婚，出身贫苦，不识几个字，不懂情趣的大老粗，安杰出身富庶，年轻漂亮，有极好的教养和修养，江德福明显配不上安杰；从现实条件出发，江德福是军人出身，头顶军衔，有极好的工作待遇，安杰家却因出身备受冷落，虽然父母兄姐都是知识分子，可处境十分艰难，安杰明显配不上江德福。

        这样两个怎么看都极不相配的人，从相识之初就想着“改造”对方。

        在江德福不断示好，主动且认真的帮安杰家解决一系列现实问题后，安杰慢慢发现，这个人虽然是个大老粗，但性格粗犷却不乏细心，正义善良很好相处。江德福也发现安杰虽娇生惯养，有一身资本家做派，但明事理，识大体，一点也不矫揉造作，心里更加喜欢，决定要和安杰结婚。

        江德福结婚需要上面批准，可由于安杰家庭原因，江德福要娶安杰就意味着脱了官衣。

        江德福坚定地说： 即便卸甲归田，我也要娶她！

        一向娇气的安杰，面对姐姐的质问，同样硬气：

        “如果江团长真的卸甲归田，脱了军装回家务农，你能跟他去过那种吃糠咽菜的日子吗？”

        “我能！”

        许多人向往的世外桃源该是什么样子？也许在一座小岛上，有一间房子，和喜欢的人在一起，生儿育女，鸡零狗碎。

        闲时吹吹海风望望大海，或坐在院中的葡萄架下，喝着咖啡与三五好友聊天。

       没有卸甲归田的江德福，也在这座小岛上守了安杰一辈子。

        哪怕外面已经天翻地覆，人人自危，安杰依然可以安宁的在小岛上忙碌着生活琐碎，唠叨着江德福一些不好的生活习惯，比如吃饭不能吧唧嘴，不能说脏话，不能不讲卫生……

        即便是最紧张的时候，安杰也只是毁了几件衣服和几双皮鞋。

        “别人家什么日子我不管，我安杰就要过这样的日子，喝水有喝水的杯子，喝茶有喝茶的杯子，喝咖啡有喝咖啡的杯子。”

        安杰就是这样一个生活要有情调，穿衣要漂亮，仪态要优雅，喜欢喝咖啡，喜欢读《安娜卡列尼娜》，有洁癖，矫情，脾气大，一言不合就撅嘴，生气就回娘家，甲板太窄怕打湿鞋子要江德福牵她下来……

        甚至到了晚年可以因邻居的无知而光明正大的嘲笑，因不喜欢儿子带回来的女朋友而冷脸相待，因女儿给婆婆祝寿而吃醋。

        在安杰身上一系列的小毛病中，除了从小的娇生惯养，更多是婚后江德福对她的宠爱。她爱发脾气，他就嘻嘻哈哈的任她发泄；她有洁癖就为了她变成了“三洗丈夫”，甚至不怕别人嘲笑；在那个吃人不吐骨头的特殊时期，安杰的生活也丝毫没有改变，因为江德福以一辈子无法升迁，调到这个孤岛为条件，换来一家人数十年的安稳。

        直到晚年，安杰回顾自己年轻时的照片，颇为感慨的说 “都这么多年过去了，我的眼神怎么还这么干净呢，这说明我生活得幸福安逸，说明我对自己的人生很满意。”

       风雨携手几十年，双方相互“改造”几十年，终于看到了成果。

        那个头发花白，穿着碎花衬衫，提着菜篮子，跟一群大妈聊天说笑跳舞的“农村妇女”安杰和那个同样头发花白，拿着折扇，打着太极拳，喝着茶，没事练练毛笔字，固执且幼稚的和人下棋的“有文化”的江德福。

        文学作品浪漫的爱情故事，想象中的白马王子不计其数，可那些浪漫的爱情故事没有告诉年轻姑娘们，白马王子也会有老的一天。

        当我们携手几十年，年华老去回顾这一生时，会不会对自己的人生满意呢？

        如同江德福的女婿说 “爱情就是找一个喜欢的人，相互磨合包容的过一辈子。”

        在故事的最初，当江德福在小岛上安顿下来，安杰顶着暴风雨，担惊受怕好几天，来到岛上，远远地看到江德福穿着一身海军白在岸上等着。

       安杰撅着嘴，带着哭腔要江德福把她拉下甲板，江德福笑着过去慢慢牵着她走，也不顾旁人异样的眼神。

        风雨无阻我都会来找你，世事艰难你都会陪着我，这就是爱情最美好的模样。

        被时代洪流裹挟的个人悲剧

        如果说，江德福和安杰细水长流的爱情是最让人回味温馨的一部分，那在那个时代背景下，被洪流裹挟的大众，则是这部剧最无奈的一部分。

        安杰的娘家人，虽因江德福的照顾，没有受到太大的苦难，除了安杰的姐夫欧阳懿。

       在出场时留洋归来西装革履，谈吐非凡，风趣幽默也十分自负的男人。

        对于江德福军人出身的大老粗，不懂礼仪，不会吃西餐十分鄙夷，对江德福不太礼貌的称呼他“老欧”很不高兴，引经据典的解释了自己的名字。

        但在那场运动中被发配去海南做苦工，受尽白眼与排挤，人人见到他好像见到瘟疫一般避之不及，只有妻女陪着他。

        在那些苦力眼中，他是一个有重大错误的人，一个谨小慎微，唯唯诺诺的人。

        十年的时间，让这个曾经优雅得体，高傲自负的男人死了，只剩下一个胆小谨慎，甚至有些獐头鼠目的“平庸之辈”。

        一个人无论有多少才华抱负和骄傲，通通在那十年消磨殆尽，环境会吃人的，吃掉了“欧阳懿”，只剩下一个被人呼来喝去的苦力“老欧！”

       直到风波过去，恢复名誉，醉酒后，他才敢悲怆的喊 “我是欧阳懿，我不是老欧！”

        在海岛和安杰一样教书的葛老师，原本是一个渔霸的女儿，但自小家中注重教养，出落的知书达理。

        可因成分问题，在那个相对安宁的小岛上，仍然摆脱不了出身带给她的悲剧。

        当外面的世界相对安稳时，你是在讲台上讲课的葛老师；当外面的世界不安静了，你就是一个渔霸的女儿，只配挑大粪。

        江德福的好哥们老丁，一直想娶一个有文化，知书达理的女人，但早年在乡下有一个老婆，所以他对江德福娶了安杰既羡慕又有些嫉妒。

       后来妻子难产死了，他对葛老师动心了，和葛老师从诗词歌赋谈到人生哲学，可始终不打算娶她，甚至在风声最紧的时候主动与她划清界限。

        原本优雅知性的姑娘，蹉跎了青春年华，最后落得一个“无人敢娶”的境地。

        后来当安杰请她喝咖啡时，她哽咽的说 “我早就忘记咖啡是什么味道了，那仿佛是上辈子的事情。”

        在那个时代，没有人摸得清动向，也无法评价公正是非，更不是人人都有安杰这样幸运，被江德福保护。

        那些没有避风港的小人物，惟有被时代裹挟，在夹缝中艰难生存，无助又无奈。

       《父母爱情》是编剧在摒弃一切不良因素和主观原因后，创造出一个大时代背景下的爱情童话，追求了爱情的本质也体现了时代的宿命感，没有大起大落，大是大非，平淡温馨中品味爱情，经历痛苦仍然心存希望。

谭晶唱过的影视作品歌曲

       自1958年我国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生至今，中国电视剧己经走过了五十一个春秋。在这些年的发展过程中，我国电视剧在题材、体裁、风格、样式以及制作水平、艺术水准上都取得了极大的发展。其中，电视剧片头作为电视剧的重要组成部分，是一个非常出彩的闪光点，有其独特的艺术魅力和不可或缺的实际作用。

       本文所讨论的片头，特指位于剧情开始之前一段影音材料（并非整部电视剧情节的开始）。如电视剧《闯关东》的片头是从电视剧的第一个画面开始，到“第某集”字幕出现为止。它的个部信息内容关乎该部电视剧。电视剧的片头所传达的信息内容都紧紧围绕该部电视剧，从画面色彩基调到整体风格再到片头音乐的选择，都无一例外。片头的客观载体是声画形式的视听影音段落。

       作为电视剧不可或缺的一部分，电视剧片头还具有一些有别于电视剧主体内容的独特之处，包括：跳跃性、凝炼性、心理蕴涵性、召唤性、广告属性等特征。

       跳跃性是针对电视剧片头画面剪辑的特点提出的，指打断原来镜头间的叙事链条，对画面做新的连接组合，与原有的剧情画面相比，其跳跃性较强。与电视剧主体部分讲述故事情节展现人物性格所采用的循规蹈矩的表现方式不同，电视剧片头画面往往是从这一空间一下子转换到那一环境，或是从过去一下跳到现在，从这个人物一下变为另外一个人物，具有较为明显的跳跃性。这种跳跃性可以分为有序跳跃和无序跳跃两种。在有序跳跃的片头中，虽然由于片头中的这些场景、人物、动作之间往往不具有连续性，所以看上去仿佛杂乱无章、毫无联系。但实际上，它们都被同一个感情线联系着，严格遵循着情感的逻辑，依次排列。有序跳跃的片头，其结构方式比较多样，有的以时间跳跃为主，有的以空间跳跃为主，有的以时空综合跳跃为主，还有的以人物跳跃为主等。

       以时间为主的跳跃结构具体是指画面的跳跃是以时间的变化作为其内在的规律。一般是由过去跳跃到现在，但是依据每部电视剧的不同情形，时间跳跃的方向也不尽相同。如电视剧《金婚》的片头是以咚志和文丽两个人从恋爱、结婚、孩子的相继出生、中年感情危机、晚年携手相伴的一种跳跃性展现。这些画面之间并没有持续性的动作，总体的跨度大约是五十年。结婚五十年，伶志和文丽一路走来，有坎坎坷坷、风风雨雨，也有不尽的甜蜜和幸福。这就是婚姻这就是人生。正是通过这样巍敷：’：粼彗一种跳跃式的表现方式，凸现了时光的流逝，把金婚的主题彰显得清晰明了。

       以空间跳跃为主的结构方式指的是以空间的变化作为画面跳跃的内在规律。如电视剧《老娘泪》片头中出现了河边、玉米地、街巷、铁路沿线等主要场景，借助这种空间的跳跃变化，片头巧妙地把儿子逃亡和母亲追逐寻找的故事主线揭示出来。

       以时空综合跳跃为主的结构方式是把时间和空间的变化作为结构画面的内在规律，此结构方式为大多数的电视剧片头所采用。以《诺尔曼·白求恩》片头为例，前面部分是白求恩在国外的生活场景，后面是他在中国的生活和工作的环境。空间的变化呈现了白求恩的一生，他最终把宝贵的生命都献给了中国，献给了国际共产主义事业。片头整体上表达了对诺尔曼·白求恩的赞扬和缅怀之情。

       以人物跳跃为主的跳跃结构指的是画面通过不同人物之间的跳跃性呈现来结构片头的方式，此结构方式往往被涉及主要人物较多的电视剧采用。比如电视剧《闯关东》片头中，先是出现闯关东的群生相，然后又分别出现了朱开山、文他娘、鲜儿、那文、秀儿、玉书、朱传文、朱传武、朱传杰等人的画面，让观众联想到他们在剧中的生活经历，由点及面地表现出那场声势浩大的移民事件。但是，人物跳跃的结构方式一般不会单独出现，往往会结合发生在人物身上的主要事件一起讲述，人物是故事中的人物，故事是人物的行动，所以二者不可能截然分开。

       与以上有序跳跃的片头相对应的是一类无序跳跃的片头。这类片头的画面没有固定的跳跃规律，在时间、空间上都有较大的随意性。如电视剧《士兵突击》片头就是把许三多入伍后部队生活中的画面、入伍前在家乡的生活画面以及退伍之后的画面打乱后无序地组合剪辑在一起的。

       上述分析的跳跃性特点是针对当下的电视剧片头所做的分析。由于早期的电视剧片头，例如20世纪80年代甚至更早的电视剧，这些剧的片头往往不是选取电视剧中的情节片段，而是单独拍摄一些空镜，所以跳跃性相对较小，只能是空间上的小跳跃，并不典型，故不作赘述。

       协：熟舞由于电视剧片头一般都是1分钟到3分钟时长不等，如《三国》（高希希导演）片头2分犯秒，《媳妇的美好时代》片头1分58秒，这就决定了它必须简短凝炼，在有限时长内表现尽可能丰富的内涵。但是，凝炼性并不意味着只要是短、小就一定好，凝炼在字面意义上可以形象的解读为浓缩打磨后形成的精华。这就意味着在短小的背后，应该具有丰富的蕴涵。对于电视剧片头而言，它的凝炼性应该集中体现为：画面的典型性和代表性，以及音乐的抽象性和写意性。

       在画面镜头的运用上，电视剧片头的镜头不以广泛性和丰富性见长，与主体部分展现包罗万象的生活，描摹细致琐碎的细节不同，它以集中性、典型性为特点。一般电视剧片头挑选的都是最典型的、最具有代表性、能够集中表达创作意图或者某种思想情感的镜头片段。具体地说，这类镜头应该具有下面的两种特征：一是这些镜头片段应该是非常具体、生动和特别的；二是这些镜头片段的背后应该具有丰富的蕴涵性。例如《家有九凤》的片头选取的是一家人所居住庭院的局部特写以及九个女儿和老母亲一家人的生活镜头，交替组接。庭院就是家的象征，不管是门口的椅子礴月，‘尸，场尽、、钩卜、、\\认竹、叼勺、夕！，卜l1．视还是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景镜头，每一处细节都是对家的描摹和刻画，古朴自然而又亲切。

       家人生活的画面，导演没有选取那些单个人的镜头，而是择要地选取了大家庭生活的群像来表现，包括一家人吵吵嚷嚷纠打在一起的镜头以及一家人在冬天飘雪的院子里打着红灯笼过大年的和睦镜头。这些生活画面暗示着这样一个大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的烦恼，同时，也享受着被关心被帮助的温暖和快乐。家人的生活镜头把“家”的概念具象化、生动化了，也很好地隐喻出生活本身既是有快乐也是有烦恼的。因为在同一个庭院里，在同一个屋檐下，他们是一家人，所以无论发生什么，亲人亲情永远是最温暖的依靠。

       所谓的凝炼性并不一定只是故事情节的凝炼，有的电视剧片头只是对电视剧的风格作一种概括、或是对电视剧的发生背景作一种提示、或是对电视剧的思想精神作一种提炼。电视剧《红楼梦》的片头是由几个简洁的空镜组接而成的，第一个镜头是推上去的一轮红日，第二个镜头是摇镜头拍摄山中美景，出“电视连续剧”五个字，然后叠化到第三个镜头飞来石的远景并逐渐推到近景，字幕缩小到消失，出“红楼梦”剧名，最后定格在飞来石的近景依次出编剧、监制等演职人员字幕。寥寥几个空镜，把《红楼梦》的意境展现得淋漓尽致。所谓“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”。不同的观众，对于《红楼梦》肯定是仁者见仁、智者见智，从中读解到的含义也是不尽相同的。基于这样的考虑，电视剧《红楼梦》的片头也并没有对该剧下一个“它是什么或者不是什么”的固定结论。而是给观众一个相对广阔自由的空间，让观众根据自己对《红楼梦》的理解去体会和判断片头的含义。

       凝炼性不仅体现在画面的选择和处理上，而且体现在声音的运用上。电视剧片头的声音主要是指片头曲。片头曲往往通过一段旋律把复杂的情感凝炼化，或忧伤哀婉、或斗志昂扬，或无限思念、或义愤填膺，把情感拿捏得十分妥贴到位。如果片头曲是有歌词的话，那么歌词的凝炼性更加直接。如：电视剧《金婚》片头曲《一爱到底》的歌词：“爱是天意，天意，把我交给了你，一年一年，斗转星移，只想一爱到底；爱是天意，天意，把我交给了你，不求一生，惊天动地，只想一爱到底。”就是两句话的反复咏唱，凝练的语言表达了丰富的感情，爱是天意，咚志和文丽的感情就像歌词里唱的“一年一年”“不求一生，惊天动地，只想一爱到底”。

       荡爵；石式一

       泛语言一般具有两种功能，即指称功能和表现功能。对于视听语言而言，其视觉画面更多是外指性的，即指向外在的客观世界，又因为画面配有相应的音响和人声，所以它有相对明确的某种叙事指称功能；而视听语言中的音乐更多的是内指性的，指向艺术的情感世界，因为它让受众强烈地感受到“鲜明生动的生命情感和这种情感的脉搏”①所以更倾向于表现功能。

       但是电视剧片头中，镜头画面之间没有动作的和剧情的持续性，而且一般原画面的人声和音响都被过滤掉了处于一种声音的真空状态，所以画面的指称叙事功能被极大地削弱了，在片头音乐的烘托下，画面的表现功能得到彰显，成为抒情的有力工具。所以电视剧片头与一般的视听语言相比，其声音和画面更具有指向内心情感世界的心理蕴含性。

       如电视剧《媳妇的美好时代》片头主要表现了两种不同的情绪，分别是吵架闹别扭和哭泣。争执吵闹的画面配上了节奏轻快富有喜剧效果的动感音乐，哭泣的画面则配上舒缓动情的音乐，画面在音乐的烘托下形成了两个大的情绪段落。但是这样的两种情绪看上去却都与电视剧的片名“美好”相对立，正是这样的对立却道出了生活的真谛。生活原本就不是一帆风顺的，美好、幸福是一种心态，是在经历了矛盾、痛苦之后对平淡生活的体验和感悟。片头很好地传达出这一深刻朴素的主题。

       再以电视剧《天下粮仓》片头为例，片头音乐大气恢宏，以磅礴的气势和动人的旋律紧紧抓住了观众。

       同时在画面的处理上，

       该剧片头选取了一些典型人物的特写镜头，并且用众人的全景镜头来穿插渲染，展现了百官为民的动人场景。这些画面的选择并非为了讲述某件具体的历史事件，而是为了表现“天下的兴亡，天下人共担”的一种情感主体，以及“天下的粮仓，天州柳皿片ON么角色，但是观众己经在进行各种积极的预测了。正是由于电视剧片头的这种强烈的召唤性，把受众带到再创造的接受过程，由于不同的观众知识结构、知识背景、观看电视剧时的动机和心境的差异，他们对片头的理解也各不相同。如电视剧《闯关东》片头欣赏的过程中，每个观众会得出不同结论，年长的人看了会被当年闯关东的事件所触动，年轻人看了会对秀儿的爱情产生同情等等。

       从戏砰龙下人共享”的剧情主题。所以片头的声音、画面一般具有较为明显的心理蕴含性，是情感表达的有力工具。电视剧的片头以一种召唤结构的形式存在着，并因此而获得巨大的生命力，吸引着观众对电视剧剧情进行各种积极地猜测和回顾。

       大多数电视剧片头的画面都是节选电视剧中的精彩片段，然后对其进行加工组接。这就使得画面片段和片段之间具有跳跃性和不连贯性，在表意上形成了片段之间的空白区域或者未定点。观众在理解电视剧片头的过程中，会主动地把各个片段联系起来，形成一个相对的视觉参照场，再通过发现人物之间、形象之间、情节之间未曾直接表达的隐秘的关系而填满空白的过程。根据伊瑟尔的观点，一部作品的不确定点或空白处越多，受众便会越深入地参与作品审美潜能的实现和作品的再创造。这样，有限的电视剧片头便有了意义生成的无限可能性，电视剧片头的空白召唤、激发观众进行想象和填充其潜在的审美价值，是吸引和激发受众通过想象来完成对电视剧作品剧情推测的一种动力因素。

       受众根据观赏剧情的多少，以及片头情节片段的提示，会对未来的剧情发展作一个初步的判断，形成一个对该电视剧剧情的期待视野。然后随着情节的不断推进，不断地印证和调整自己的期待视野，直到最终获得欣赏的愉悦达到共鸣。例如电视剧《闯关东》的片头里有几张不同时期的全家福照片，观众在看电视剧前几集的时候就从片头提示的信息里获得未来电视剧情节的大致发展脉络。

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       好了，关于“金婚片头曲”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“金婚片头曲”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。